不过,并非所有的单词都能找到方便的隐语,所以在大部分情况下,替换法的使用者都只替换关键性的词汇,如贼的隐语一般为「钱」「警察」「财主」「跑路」之类的词汇,商人则更喜欢替换数字和商品名称。因此,使用替换性隐语的黑话使用者,对一般的词汇都会照常使用,因此其谈吐不会完全异于常人。
当然也有例外存在。在新疆和田地区一个叫艾努人的维吾尔人支系中,就有一种堪称登峰造极的替换式隐语。他们的语法遵循维吾尔语的框架,但几乎所有的实词都采用波斯语的说法,一般的维吾尔人闻之如听天书。
由于替换法隐语的编码过程相对简单,被编码的词也较少,基本上不可能起到特别好的保密效果,有心人只要稍加学习,即可听懂和掌握此类隐语,甚至混入小圈子。就算是伦敦押韵话这样较为复杂的隐语,学习者在经过必要的熟悉过程后,也能建立起条件反射式的对应关系,迅速破解出隐语使用者的真实意图。
中世纪市场上的犹太隐语,就被当地的贼帮完全掌握,结果成为了贼帮黑话的来源。而无论是淋语还是其他网络群体的黑话,也都在现代网络的支持下,在短时间内完成了高速的扩散,基本丧失了保密性。像艾努语这种黑话的极端形式,虽然保密性更高,但是学习成本相当大,在多数非强关系社团中都不太具备可操作性。
对于一种真正需要保密的隐语来说,只是把眼睛称为「招子」或者管便衣警察叫「雷子」是远远不够的,顶多能起到些鉴别「自己人」的作用。要想有保密效果,必须从整体上对语言进行改造,同时又要考虑语言规律,让使用者的学习过程不至于特别痛苦。
有一类隐语的保密机制,是扰乱正常语言的听觉接收机制,让「外人」产生理解障碍。如北京历史上的一种黑话,在正常的语句中以循环顺序插入「红黄蓝白黑」。如「他明天也去天安门」,就会说成「他红明黄天蓝也白去黑天红安黄门蓝」,对于不熟悉这种黑话的人来说,混淆视听的能力非同一般。
与之相比,广州流行的「麻雀语」就相对糟糕,只是把所有字的韵母都换成aa而已,如「我听日落深圳(我明天去深圳)」就变成了Ngaataajaalaasaazaa。此种隐语虽然容易说,但该听懂的人很容易不懂,不想让懂的人却往往意外听懂,所以实际使用价值相当差。
这种增改音节的方法虽然能起一时作用,但还是很难抵抗人脑的纠错能力:如「红黄蓝白黑」之类添加的方法,会很容易被听者大脑过滤掉插入的多余字——各种民歌中经常插入所谓的「衬字」,如红色歌曲《十送红军》「一送(里格)红军,(介支个)下了山」中的「里格」「介支个」,基本不会对听者理解造成困扰。
中国式「黑话」的巅峰
在汉语悠久的发展史上,真正意义上的
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隐语主要以反切语为主。中国人经常把黑话称作切口,说明了反切语在黑话界的地位。事实上,反切语在清朝就已经作为黑话出现。乾嘉年间精通音韵学的北京才子,《镜花缘》的作者李汝珍就已经在作品中使用了疑似反切语的黑话。
就地域来说,反切语虽然在各地有不同的具体形式,但作为一种普遍的隐语制造法,在全国各地的秘密团体(如盲人)中都很流行。北方的北京、胶辽等地流行一派,南方闽粤又有一派,江南吴语区流行的「洞庭切」,在广州被称作「燕子语」的,在福州被称作「廋语」的,都是形式各异的反切语。
以北京的反切语为例,北京旧时最流行的是所谓mai-ga式反切语。即将一个字的声母和韵母拆开,以声母配ai韵上声,以韵母和声调配g声母,将一个字拆成两个。
如妈就被拆为mai-ga(买旮),吹就是chuai-gui(踹归)。只有当北京语音不允许的组合如iai等出现的时候,会进行相应的调整,如想就是xie-jiang(写讲),诗则是she-zhi(舍之)。
如此拆法可以让绝大多数字的读音变得面目全非,但对于有些字则仍需加工一下——如本身g声母起头的字,下字附加的声母就不用g而用l了,如棍会被拆为guai-lun(拐论)。在种种规则的作用下,所有字被拆开后,生成的两个字都不会和原字读音重合。
广州的燕子语在进行反切之外,还要颠倒声母和韵母的顺序,更是加大了难度。如「十」在粤语中本为sap,燕子语中则提取韵母ap到前面,配上声母l,再给声母配上韵母it放在后面,最后十就变成了lap-sit。而如果字本身声母就是l,则会根据声调配k或g声母,如乱lyun会变成gyun-lin,落lok会变成kok-lik。
反切语的破解难度很大,对于没有学习过的人来说,就算一字不落地听也很难掌握其奥妙。而对于熟悉的人来说,无论听还是说都可以进行高速交流。因此,反切语才是旧时中国切口中最普遍通行、用处最广的一种,是中国隐语的集大成者。
可惜,对于中国大部分的编剧和导演,反切语似乎仍然超越了理解的限度,因此在表现黑话的时候,观众们也只能看到实际并没什么隐秘作用的「天王盖地虎」「宝塔镇河妖」「招子」「粽子」了。
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